A.课时安排：2001年11月21日共1课时。No.65

B.教学目标：1.基础知识目标：理解本文，以灯为线索组织材料，形散神不散的特点；

2.思想教育目标：理解文章的象征意义。《灯》，运用象征手法，表达了作者在抗日战争时期国民党黑暗统治下对中国人民的胜利仍然充满希望的思想感情。

3.能力培养目标：阐释文中含义深刻的语句，进一步体会作者真挚的思想感情。

C.教学重点：散文的欣赏。

D.教学难点：作者独特的表达；提高赏析能力，了解多流派的散文风格特点。

E.教学方法：新授课，《灯》，“形”较散，起笔便写感受；接下去，又从对眼前灯光的观察写到与灯光有关的故事与传说，议论感慨杂列其间，学生不大容易把握作者的思路。象征手法连贯全篇，含蓄抒情的语句也较多，增加了学生理解作品主旨的难度。因此，在讲解课文之前，要让学生了解巴金先生写这篇文章时的思想状况及有关的时代背景。课上应指导学生梳理作者的思路和文章的结构，体会象征手法的特点及作用。

F.教具使用：相关课件。

教学内容和步骤——检查背诵

《灯》第一课时

教学要点

1.教师要用简明的语言讲清《灯》的写作背景，客观、恰切地介绍作者巴金在当时的思想状况。

2.以导读题引路帮助学生，逐步理解作者的思路。

教学过程

一、最好在授课前印发一份有关作品创作背景的文字材料，先让学生自己阅读。

作者简史：

巴金（1904—）中国现代作家。原名李尧棠，字芾甘。曾用笔名佩竿、余一、王文慧、欧阳镜蓉等。1904年11月25日出生于四川成都一个封建官僚地主家庭。幼年父母先后病逝。1920年考入成都外国语专门学校，积极参加学生运动，发起组织均社，并任《平民之声》周刊主编。1922年开始发表作品。1923年考入南洋中学及东南大学附属中学学习。1927年留学法国。回国后集中力量从事文学创作，同时参加进步文化活动。先后任《文学季刊》编委，《水星》、《文季月刊》主编，文化生活出版社总编辑，《文学丛刊》、《文化生活丛刊》、《文学小丛刊》主编等。抗战爆发后，和茅盾主编《呐喊》，并任上海文化界救亡协会机关报《救亡日报》编委，当选为中华全国文艺界抗敌协会理事。全国解放以后，两次赴朝鲜战场体验生活，并多次作为中国人民的文化使者出访波兰、苏联、东德、日本、越南等国，出席保卫世界和平大会亚洲作家会议，第八届禁止原子弹、氢弹世界大会等。“文化大革命”期间受到残酷迫害。粉碎“四人帮”后重新开始创作。1979年以后，多次率代表团到日本、法国、瑞士和瑞典等国，参加国际笔会，世界语大会，并参观访问。1980年首倡建立中国现代文学馆，并捐赠巨款及珍藏的书刊、手稿等。1982年获意大利“但丁”奖，1983年获法国荣誉勋章，1984年获香港中文大学荣誉文学博士学位，1985年获美国文学艺术研究院名誉外籍院士。全国解放至今，历任中国文学艺术界联合会副主席、中国作家协会副主席，中国笔会中心主席、中国作家协会主席等。

其作品人物形象鲜明典型，文笔坦率自然，辞句清丽流畅。代表作有：小说《灭亡》，《爱情的三部曲》（《雾》、《雨》、《电》），《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》），《寒夜》；散文《富士山和樱花》；报告文学《我们会见了彭德怀司令员》等。

——张鸿苓主编《简明语文教育辞典》

巴金和他的散文：

巴金，1904年生，四川省新繁县人，原名李芾甘，我国现代杰出的文学巨匠。鲁迅在三十年代曾说：“巴金是一个有热情的有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家。”巴金对中国现代文学有多方面的贡献，但其最主要的贡献是在小说创作方面，他是我国现代具有独特风格、在国外有广泛影响的杰出小说家之一。重要的作品有：长篇小说《家》、《春》、《秋》、《雾》、《雨》、《电》。1962年出版了《巴金文集》，1981年荣获但丁文学奖。

巴金是从创作散文开始走上文学道路的。在民主革命时期，他从1927年起到解放前夕为止，始终没有间断过散文创作。巴金的散文不仅数量多，形式多样，题材丰富，而且以抒情的色彩和质朴的笔调形成了独特的风格，显示出较高的艺术成就。在我国现代文学史上，巴金既是杰出的小说家，也是一位勤奋多产、文质兼美的杰出的散文家。巴金的散文作品很多，如《海行杂记》、《旅途随笔》等旅行游记；《忆》、《短简》等传记性的作品；《怀念集》、《无题》等怀念回忆性的作品；《梦与醉》、《龙·虎·狗》、《废园外》、《随想录》等富于哲理性的作品，都是比较著名的。

布置以下三个预习题：

1.想想茅盾的散文《白杨礼赞》是怎样运用象征手法表现中心思想的。

2.熟悉文中关于灯的两则传说和一个真实的故事的内容，想想作者为什么不惜篇幅写这些内容。

3.读罢全文，你能发现作者的感情变化吗？

附：《灯》的写作背景

《灯》是巴金在1942年2月写成的一篇散文。抗战以来，巴金与进步的文艺界人士，在中国共产党关于建立民族统一战线的正确路线指引下，积极投身到抗日救国的斗争中。巴金在西南地区目击国民党反动派的倒行逆施，看到时时出现的险恶的政治形势，心情是苦闷和抑郁的。但他在中国共产党（特别是周恩来）的关怀帮助下，抗日救国的意志愈益坚定了；尽管环境艰苦危险，他始终未放下手中那支宣传抗日的笔，民族解放战争必胜的信念化作战斗的力量，写下了像《灯》这一类鼓舞民众斗志，抨击投降势力的文章。为适应斗争环境，《灯》采用的象征的手法，含蓄深沉的语句中充满了作者真挚的情感。

二、巴金写作《灯》的背景。

鉴于有关背景材料已在课前印发给学生，引入新课时用语应简洁，不要重述“材料”的全部内容。

教师引入语：

1942年2月，巴金在桂林写下一篇有名的散文《灯》。

那时，抗日战争进入了相持阶段，日本侵略者连续扫荡我抗日根据地，气焰嚣张。国内的妥协势力重新抬头，悲观消沉的情绪日渐蔓延；再加上日本法西斯政府铤而走险触发了太平洋战争，更使一些人迷惘、恐慌。

巴金在共产党的教育下，对抗战必胜的信念始终是坚定的，他自觉地投入战斗，秉笔为文，用特有的战斗方式鞭挞亡国论的鼓吹者，用火一般的热情感染、激励国统区的民众。《灯》就是在这个背景下写成的。在我们全文朗读这篇文章之前，先听听作者当时的心声吧：

“这些天里，笼罩在太平洋上的暗云紧紧地压住我的心，一定是它做了火种。我听够了叹息和疑虑的询问，我看够了报纸上可怕的标题。我的心反抗着，我的信念坚执着。我怀疑过‘将来’么？我相信恶势力的胜利么？我愿意在侵略者下面低头么？不，这不可能。我的心始终在反抗。因此它燃烧起来了。”

（这些话是巴金1942年2月写下的,见《废园外·后记》）

二、朗读全文。

*先正音——噩（è）梦：可怕的梦

窒（ｚｈì）闷：呼吸困难、心情憋闷

傍（ｂàｎｇ）山：靠近山

袭（ｘí）击：突然的打击

颤（ｃｈàｎ）抖：哆嗦、发抖、微微抖动

摸索（ｍōｓｕｏ）：试探着（行进）

晃（ｈｕàｎｇ）一下：摇动、摆动了一次

急促（ｊíｃù）：快而短促

溜（ｌｉū）：偷偷地走开

泥泞（ｎìｎｇ）：淤积的烂泥（使人很难行进）

徘徊（ｐáｉｈｕáｉ）：在一个地方来回地走，喻犹疑不决

迷阵：使人迷惑的地方

梦寐（ｍèｎｇｍèｉ）：睡梦

照彻（ｃｈè）：照射得很通透

挽（ｗǎｎ）救：从危险中救回来

回溯（ｓù）：回顾、回忆

火炬（ｊù）：即火把，在棍棒上扎棉花、蘸油，点燃后发光，供夜间行路人照明

泅（ｑｉú）：浮水、游水

溺（ｎì）死：淹没在水里而死

熊熊：形容火焰旺盛

隐约：感觉不很明显

殉情（ｘùｎｑíｎｇ）：因爱情受阻而自杀

指引（ｚｈǐｙǐｎ）：指点引导

恩泽：给予或受到的好处

驱散（ｑūｓàｎ）：逐赶而分离

模糊（ｍóｈｕ）：又作“模胡”，不分明、不清楚

喧闹（ｘｕāｎｎａò）：喧哗热闹

绝望（ｊｕéｗàｎｇ）：希望断绝，毫无希望

悲观：精神颓丧，对事物的发展缺乏信心

陌（ｍò）生：生疏、不熟悉

摇晃（ｙáｏｈｕàｎｇ）：摇摆

**全文共13个自然段，由师生分别承担若干段的朗读任务。

教师：第1—3段。

学生甲：第4—8段。

学生乙：第9—12段。

教师：第13段。

这样安排还有一个目的：通过换人轮读暗示学生，文章有如上的几个层次。

第一部分（1—3段）：从噩梦中惊醒，看到黑夜中的几点灯光（“眼前”）

第二部分（4—8段）：从眼前的灯光引起回忆，赞美灯光给人以勇气和温暖，指明行进方向（“回忆”——切身的经历、体会）

第三部分（9—12段）：讲述有关灯光的传说与友人的故事，进一步揭示灯光的象征意义（“联想”——域外的传说、朋友的经历）

第四部分（13段）：坚信“灯光是不会灭的”，完成了由“窒闷”到“微笑”的感情转变（结束了“回忆、联想”，再次写“眼前”——“对着山那边微笑了”）

（至此，教学时间不要超过15分钟）

四、提出导读题让学生自读15分钟。

以下导读题有两个作用：一是提示学生抓阅读重点，二是让学生寻求答案时进行“第一阶段”理解（不是每个题都兼有这两个作用）。

导读题：

1.作者起笔写“窒闷”感，收笔时却落在“微笑”上，在这一感情转换过程中既无他人诱导劝慰又无突发事件，作者究竟是靠什么力量完成这一感情转换的呢？

（此题较长，宜用投影幻灯或事先写好的小黑板展示。）

2.按“眼前”（灯）→“回忆”（灯）→“联想”（灯）→“眼前”（灯）这一线索来考虑文章的结构。

（由于本文的教学重、难点在于对“灯”象征意义的解析，所以文章线索问题由教师提出以便节省时间集中精力突出教学的重点、难点。）

五、依据导读题，设计好口询题并以此检查学生对课文的理解情况。（用12—14分钟）

教师提问：

1.全文有多少个自然段都写了（或涉及）灯光？

学生对第3段到第12段都写了灯光是不会有什么争议的，当然也会肯定地指出第1段没有写及灯光。

问题是，第2自然段究竟涉及了灯光没有？

这一段是暗写了灯光，虽未言及灯光二字，但作者对于灯光已感受到了。这是行文很巧妙的一段，也可以说是由“噩梦中惊醒”到渐而清醒的一个过渡。作者的感情变化是从视觉变化开始的。

“漆黑的一片”→“黑色逐渐减淡”→“终于分辨出来了”（实写视觉，暗写感情）

（以上文字可形成板书）

在“漆黑”的夜里竟然分辨出山、宅、菜园，靠的正是灯光。第3自然段的内容恰恰是这一结论的注脚。

第13自然段并没有实写灯光，但作者的心理活动涉及了灯光，而且揭示了灯光的象征意义——“在这人间，灯光是不会灭的”。

（处理以上内容，5分钟）

2.文章的主体内容都是写灯光，自然，□□□□□□也是靠对“灯光”的体味来完成的。（应填：作者的感情变化）

3.作者除了写眼前的灯光，还通过什么材料写灯光？这些材料最后落在哪一点上？

通过回忆“风雪夜走出迷阵”（我的经历），“哈里希岛的传说”，“希洛与利安得尔的故事”，“友人投江”等材料来写灯光。这些材料最后都落在“我”对灯光的体味上。

这个问题搞清了，又会加深学生对散文“形散神不散”这一特点的认识。

（处理以上内容，8分钟左右）

六、布置作业。

1.《灯》可以分为几个部分？概括每一部分的主要内容。

2.再读一遍课文，想一想课本〔思考和练习〕第四题的每个小题都应怎样回答。