在我国的俗文学中，打油诗有其独特的地位。它对抗绮靡的诗风，回避富丽的辞藻，以俗抗雅。它不受格律的束缚，对抗温柔敦厚的诗教。它在汉字上巧做文章，修辞魅力令人称奇。打油诗中的汉字修辞艺术，主要包括以下几种方式：

一、列锦列锦是指名词密集排列，犹如一匹匹锦缎相继陈设。不少列锦格都是“名词+名词”的并列，省却了副词、介词、连词等连接成分，语言更为精练。如古代一个自称“诗伯”的人写的《宿山房即事》：

一个孤僧独自归，关门闭户掩柴扉。

半夜三更子时分，杜鹃谢豹啼子规。

诗中“半夜”“三更”“子时分”是同一时刻，“杜鹃”“谢豹”“子规”为同一鸟类的正、别名。此诗讽刺了诗文中常见的啰唆、繁冗、拖沓的毛病。

二、析字析字是将汉字进行拆分、组合以达到特殊表达目的，或把一个合体汉字拆成几个相对独立而又各有意义的部分，或把几个汉字合成一个汉字。如：

有“木”也是“棋”，无“木”也是“其”。

去了“棋”边“木”，添“欠”变成“欺”。

鱼游浅水遭虾戏，虎落平阳被犬欺。

这是一个失官之人面对别人的嘲笑而写的打油诗。诗中用“其”和“木”合成了“棋”字，用“其”和“欠”字合成了“欺”字，不甘示弱地反驳了对方的嘲讽。

三、双关双关就是指利用汉字语音语义的特点使文字同时表达两层意义，分谐音双关和语义双关两种。前者是利用汉字同音的特点，后者是利用汉字多义的特点。如：

两人同乘舟，去访欧阳修。

修已知道你，你还不知修。

相传一自命才子的人想找欧阳修较量，在江边遇到欧阳修，“才子”开口说出前两句后就卡壳了，欧阳修就接上了后两句。这里“不知修”与“不知羞”谐音，讽刺了“才子”的无知与狂妄。

四、叠音叠音就是重叠使用同音或近音的汉字。如：

似玉来投“狱”，抛家去就“枷”。

可怜两片木，夹着一枝花。

这是五代才子何仲举交不起赋税被抓进监狱时写的打油诗。诗中“玉”和“狱”音同，“家”和“枷”音同，读来有一种回环往复的音效。

五、叠字叠字是把同一的字接二连三地用在一起。其长处是音节自然和谐，读来琅琅上口，情趣盎然。如：

渺渺茫茫墨泼天，飘飘拂拂雨如烟。

苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。

整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。

行行坐坐看无尽，世世生生作语传。

诗中每句都用到了叠字，写了天、雨、寺、花、雁、船等六种景物，美好景色清晰地进入了人们的眼帘。

六、夸张夸张就是在原事物上夸大或缩小，以起到强化作用。如：

主人之刀利且锋，主母之手轻且松。

一片切来薄如纸，轻轻装上无二重。

忽然窗下微风起，飘飘吹入九霄中。

急忙使人四处觅，已过巫山十二峰。

这是一塾师因东家极为吝啬而写的打油诗。诗中写肉片切得如纸片一样薄，被微风吹得无影无踪，这是夸大了的描写，有力地讽刺了东家的悭吝。

七、顶真顶真要求前句的末一字或几字是后句的起首，运用顶真可使语句递接紧凑。如：

奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。

滂沱雨祝陶公寿，寿比滂沱雨更多。

这是郑板桥为一陶姓朋友祝寿时写的打油诗。诗中“奈何”“滂沱”“寿”构成顶真，前后语气连贯自然。

八、倒装倒装是为求押韵或讽刺之需要，故意将某些双音词前后颠倒入诗。如：

改行当郎中，大门挂牌招。

如何作元解，归去学潜陶。

一个学问半通不通的解元把“中郎”误解为“郎中”，有人嘲笑他，写了这首打油诗。诗中有意颠倒了中郎、招牌、解元、陶潜四个词语，收到了很好的讽刺效果。

打油诗中除了这些常见的汉字修辞方式外，还有很多，这里介绍的只是一些常见的艺术形式。